机读格式显示(MARC)

• 000 02397nam 2200409 450

• 001 0000344157

• 005 20190710143800.0

• 010 __ |a 978-7-5086-9772-7 |d CNY128.00

• 021 __ |a CN |b 01-2018-8875

• 099 __ |a CAL 012019033640

• 100 __ |a 20190320d2019 ekmy0chiy50 ea

• 101 1_ |a chi |c spa

• 102 __ |a CN |b 110000

• 105 __ |a a a 000yy

• 106 __ |a r

• 200 1_ |a 如何创作字体 |A ru he chuang zuo zi ti |e 从草图到屏幕 |g 译者黄晓迪 |d = How to create typefaces |e from sketch to screen |f (墨)克里斯托巴尔·埃内斯特罗萨(Cristóbal Henestrosa)，(西)劳拉·梅塞格尔(Laura Meseguer)，(阿根廷)何塞·斯卡廖内(José Scaglione)著 |g 黄晓迪译 |z eng

• 210 __ |a 北京 |c 中信出版社 |d 2019

• 215 __ |a 146页 |c 图 |d 23cm |e 2

• 225 2_ |a 国际文字设计智库 |A guo ji wen zi she ji zhi ku

• 305 __ |a 本书据2012年西班牙文版译出

• 312 __ |a 原文题名取自版权页

• 320 __ |a 有书目 (第139-142页)

• 330 __ |a 作为《国际文字设计智库》的第二本，这本书追求在当代环境下描述字体设计，为字体设计书开创了新标杆。它涵盖如创新性、字体制作技术，以及知识产权等各个方面，有时效性和现实指导意义。这本书的协作方式反映了字体设计中的一个关键事实：虽然没有通向精通的单一路径，但是优秀是建立在通过实践不断反思，以及对更广泛的影响和实现工具效果的好奇心之上的。字体设计师应该是T 型人才，既涉猎广泛，又深耕专业。尽管书中的设计案例绝大多数来自拉丁文字，却是以一种来自视觉本质上的和非某一种语言的方式来叙述的：可以将这本书的这方面看作适用于跨语言字体设计的典范。事实上，随着字体制作技术效率的提高，字体设计的价值将越来越趋向于设计师对设计语境的解读：一个非常个人化的，体现个人学习和实践的过程。本书由中央美术学院的团队操刀设计，整体质量全面升级。谨以这本书向中央美术学院百年华诞献礼。

• 333 __ |a 设计类高校教师及学生、设计行业专业人士，创意设计类公司、企业专业人士；文化类、策展行业，应用型广告创意公司从业人士

• 410 _0 |1 2001 |a 国际文字设计智库

• 510 1_ |a Como crear tipografias : del boceto a la pantalla |z eng

• 517 1_ |a 从草图到屏幕 |A cong cao tu dao ping mu

• 606 0_ |a 拉丁字母 |A la ding zi mu |x 字体 |x 设计

• 690 __ |a J293 |v 5

• 701 _1 |c (墨) |a 埃内斯特罗萨 |A ai nei si te luo sa |c (Henestrosa, Cristóbal) |4 著

• 701 _1 |c (西) |a 梅塞格尔 |A mei sai ge er |c (Meseguer, Laura) |4 著

• 701 _1 |c (阿根廷) |a 斯卡廖内 |A si ka liao nei |c (Scaglione, José) |4 著

• 702 _0 |a 黄晓迪 |A huang xiao di |4 译

• 801 _0 |a CN |b WHUTL |c 20190326

• 905 __ |a XATU |d J293/18

• 920 __ |a 261060 |z 1

• 998 __ |a WHUT